解密中美导演交流计划：徐峥、乌尔善们如何“寻路好莱坞”？

值得一提的是，除个别之外，每一期邀请的导演都是当年推出作品影响力最大，反响最好，话题度最高的导演。比如2015年迪士尼一期名单中有动画片《大圣归来》的导演田晓鹏，今年第二期邀请了《小门神》导演王微、《大鱼海棠》导演梁旋、张春。

入选名单中也包括肖央这种由互联网起步的导演，从网络微电影、《小苹果》神曲，到取得 2亿票房的院线电影《老男孩》，他一直在争议中成长。电影局表示，像这样的导演，更多地是看到了他们身上的活力，“刚开始拍电影，肯定从艺术和技术各方面都有不成熟”，但是能够调动有效的资源，还能在市场上成功，这已经证明了他在商业电影上的潜力。

娱乐资本论从侧面了解到，由于这项活动由电影局官方出面组织，一些圈内同仁甚至将“受邀”视为受到官方认可的一种信号，也有年轻导演主动找到电影局，毛遂自荐。

去好莱坞走了一遭后，中国的年轻导演们呈现出多角度的观点和心情。

第一种是艳羡，《熊出没》系列电影执行导演刘富源接受采访时，提到了迪士尼多达9次的容错机会，而在国内，创作团队没有试错的机会。《西游新传-真心话大冒险》编剧胡雨辰印象最深的则是迪士尼会用18个月写剧本，而我们缺乏‘颠覆式’地推倒剧本的勇气。《魁拔》系列动画导演周洁羡慕的是迪士尼没人可以独断专行，虽然那里也是导演中心制。

咏声动漫董事长古志斌说，此行他一直困惑的问题，迪士尼为何能有如此气度，掏钱邀请潜在竞争对手来学习，甚至不吝于公开传授其成功的经验。在七天之后，他有了答案，“没有加州的阳光和土壤，就算告诉你怎么耕种浇水再贴你一个种子，你也结不出加州的果实。”

而对于宁浩这种成熟的本土导演来说，在好莱坞待上七天就对自身创作产生震荡性的影响是几乎不可能的。他这样有文化自觉性的导演，不会迷失在好莱坞的工业世界里，他说，在当下的电影格局里一旦缺乏自信，很容易跟着好莱坞拍好莱坞式的故事和电影。他认为中国电影要走出一条不一样的路，那就是要跟好莱坞比“说相声”，“说相声好莱坞一定比不过我们。”

更有一群已经用票房证明了自己的年轻导演，在深入了解了好莱坞工业后反而开始自信起来，肖央看到了在好莱坞年轻人出头很难的问题，在好莱坞一个助理可能要干很多年才有可能成为某个部门的领导者，“而在中国，年轻人赶上了最好的时代。”

甚至有人认为好莱坞在创作上已经出现了问题。钢铁侠很好，蜘蛛侠很好，但放在一起变成“复仇者联盟”，就是好莱坞创作的困惑与无奈。连派拉蒙主席都向这些来自中国的年轻人发问：“如何增强除了超大制作和超小制作电影之外，好莱坞中等投资电影的生存能力？”

“好莱坞的困惑反而是中国电影的契机。”导演陈思诚提出，不仅要立足中国市场，还要在有生之年，承担文化反输出的任务。他的原话是，“我们有雾霾，有问题，但绝不像其他国家想象的那样迂腐、病态。美国只有几百年的文化，我们没有理由输给他们。”

【钛媒体作者介绍：娱乐资本论，微信公众号：yulezibenlun；作者/费小丑 编辑/郑道森 曹乐溪】

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（编辑：网站开发网_安阳站长网）

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